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这也正是你不把与他人的谈话安排在书房的原因。你唯恐有另外的气场搅浑了或复杂了它。你要保持这暗房的“暗”的纯粹与彻底。我说。他默认般的笑，说，你明白我了。与其说我明白他，不如说我明白暗房的重要。在从前，胶片流行的时代，当摄影师抓拍到自认上好的素材后，他总是携带着相机，匆匆赶往他的暗房。没有暗房，他绝对冲洗不出一张好照片来。他紧紧关上暗房的门。不会携带任何一个人进去：妻子，铁杆朋友或者热恋的女人，都别想跟着进去。他把一切外界打扰：光线、人迹，以及如果在日光之下必然会被干扰的临时中断，都关在了门外。

他忙碌着，在暗红色的安全灯的灯影里，在显影液、放大机和安全灯等必备设备的协助之下，在他内心对一张好作品的无声又热切的呼唤之中，一张上好的照片才冲洗了出来。他对世界的观察、他观察之后抓住的思考，只有在暗房，经过缜密的工作，才能显影出来，才能以黑白照片的形式，向世人表达。只要有一丝外界的光线透露进来，照片就冲洗不出来。这使暗房就像那些虔信宗教到至高无上的人的内心，他们对自己的信仰之物之神，总是从不透露半点。他们像蚌壳把珍珠抱在怀里般紧紧地守护着这一大象无形之物，仿佛仅只透露一星半点（即与外界一相交流），那珍珠的质地也就不够纯正、不够圆润了。

把珍珠抱在怀里的蚌壳般的暗房，因此有着某种心灵圣地的意味。我想起来，在眼前这个写作者的脸上，我一直觉得有点什么与众人不同的东西。那是兼夹着沉静、冥想以及专注的一种莫名的颜色，一种骄傲与谦卑、冷静与热烈相混杂的无以描述的神情。在我明白了，那是长期在暗房里工作的人，拒绝外界打扰的人，专注于心灵显影的人，蚌病成珠的人，脸土留下的痕迹。并非幽闭症特征，也并不是刻意矫揉造作。他只是需要如此。当他把鼎沸的叫卖，把无数新闻旧闻，把频频来访的友人，甚至把作为“内人”的妻子，都统统关在他的书房之外连一只苍蝇他也不想叫它飞进“暗房”来他才得以专注：专注地思想，专注地工作。思想是这样的，需要排除一切外界干扰方能至其最深刻处，艺术，也需要最专注的付出方能达到巅峰。

因为，于沉暗处，才能更好地拂去喧嚣的泡沫，观察到泡沫覆盖之下的真实生命体；于集体生活之外，才能与自己镜中相望，与人类兄弟般比肩促膝。在我喜欢的那些伟大作家里，蒙田、福楼拜，契诃夫以及卡夫卡，在他们的脸上，我也早已发现了这样浓重的、至死不休的“暗房”痕迹。“不，我绝不离开我的角落半步。”这些人里，言辞偶尔最喜激烈的福楼拜也许会这样宣称。而其他人，终其一生，也都在修筑自己的写作“城堡”。角落、城堡，以及暗房。三者性质是一样的。他们，与我眼前的这位写作者遥相呼应。他们组成人类历史上唯一一支可以命名为“暗房爱好者”的队伍：绝不相见，却又绝对彼此心心相印。他们以各自独门的“暗房洗印技术”记录人类历史，打扫人间心灵。那么，这些暗房爱好者真的与世界隔绝了么？或者说，世界竞完全被他们挡在“暗房”门外了么？不，在门里，他们又重新创造了一个新的。